世界老这样总这样：——观音在远远的山上罂粟在罂粟的田里——痖弦

痖弦（-），原名王庆麟，河南南阳人，年生，青年时代于大动乱中入伍，随军辗转赴台。痖弦是台湾《创世纪》诗刊的三驾马车之一，从年发表处女作，到年写《复活节》一诗后便戛然而止，痖弦新诗创作生涯虽只有短短十二年。他以诗之开创和拓植知名，民谣写实与心灵探索的风格体会，二十年来蔚为台湾现代诗大家，从之者既众，影响极为深远。

关于痖弦

《关于痖弦——》痖弦（-），原名王庆麟，河南南阳人，年生，青年时代于大动乱中入伍，随军辗转赴台。痖弦是台湾《创世纪》诗刊的三驾马车之一，从年发表処女作，到年写《复活节》一诗后便戛然而止，痖弦新诗创作生涯虽只有短短十二年。他以诗之开创和拓植知名，民谣写实与心灵探索的风格体会，二十年来蔚为台湾现代诗大家，从之者既众，影响极为深远。痖弦曾主编《创世纪》《诗学》《幼狮文艺》等杂志，任《联合报》副总编辑兼副刊主编二十余年，并主讲新文学于各大学，现专事写作。出版的诗集有《痖弦诗抄》（）、《深渊》（）、《痖弦诗集》（）、《中国新诗研究》、《聚繖花序》（I、II两册）《记哈客诗想》等。年3月，痖弦以士兵身份考入台北复兴岗国防政工干部学校影剧系第二期学习，这使他日后成为一名出色的话剧演员。在上学的同时，他又于年10月，参加中华文艺函授学校诗歌班学习，师从覃子豪等人。是年，以“痖弦”为笔名在纪弦主编的《现代诗》季刊发表第一首诗《我是一勺静美的小花朵》。年9月毕业后，痖弦以少尉军衔分配在海军陆战队服役，任政治部主任办公室干事、左营军中广播电台编辑兼外勤记者。年结识张默、洛夫，参加创办《创世纪》诗刊。这是诗人创作多产且质量突飞猛进的一段难忘岁月。痖弦的诗作连续发表并屡屡获奖。其中有些获奖作品，如《火把，火把哟》及长诗《冬天的愤怒》、《血花曲》等，作者一直未将它们收入诗集。由此可以看出痖弦对待创作的极其严肃。他不容忍将自已不满意的作品流传后世。年，他以《印度》一诗，荣获台北诗人节新诗奖；年，他又以《巴黎》一诗，荣获“蓝星诗奖”。从此，他以创作实力奠定了在台湾现代诗坛的地位。年，27岁的痖弦加入了台湾“中国文艺协会”任研究委员，并在香港国际图书公司出版了他的第一本诗集《苦苓林的一夜》（后改名为《痖弦诗抄》）。年9月，痖弦因在话剧《国父传》中成功饰演孙中山一角，荣获台湾“第二届话剧金鼎奖”最佳男演员奖。被评为台湾十大优秀青年，并获“金手奖”。年9月应邀赴美国，到爱荷华大学国际作家工作室作研究二年。年5月，英文诗集《盐》在美国爱荷华大学出版。同年10月，诗集《深渊》在台北出版。年4月，《深渊》增订版在台北出版。年兼任华欣文化事业中心总编辑及《中华文艺》总编辑。翌年任幼狮文化公司期刊总编辑。年9月，去美国威斯康辛大学深造。年7月，诗作入选台湾《中国当代十大诗人选集》。10月，获美国威斯康辛大学东亚研究所硕士学位。归国后应《联合报》社之聘，出任“联合副刊”主编。年1月，升任《联合报》副总编辑，仍兼任副刊主编。此工作一直干到年8月退休为止。此后赴加拿大温哥华定居。年4月，《痖弦诗集》在台北洪范书店出版。共分8卷，收诗87首，加上序诗，共88首。这是痖弦出版过的十几本诗集中收诗最多的一本诗集。其它的诗集，其内容都在这一本之内。从某种意义而言，也可以说这是他一生仅有的诗集。（《痖弦诗集》收有英文的译诗，由痖弦自己翻译，曾于年5月在美国爱荷华大学出版过。）他在自序中说：“我常喜欢说一句话：‘一日诗人，一世诗人。’喜欢诗并创作过诗的人，对于诗是永远不会忘情的。至今已过去半个世纪。他用于对抗时间的，依旧是诗。他得到的许多大奖和荣誉，都是在停笔后获得的。年11月，获世界诗人学会颁赠荣誉博士。他的诗集《深渊》被评为台湾10部文学经典之一。年2月，痖弦应邀赴美国洛杉矶，参加美国德维文学协会主办的“向诗人致敬·阅读痖弦”活动。会后编印《阅读痖弦》一书，收入痖弦诗作及对其评论，堪称洛杉矶华文诗界一大盛事。同年11月，获台湾第十一届东元奖。年7月，由香港大学中文系、武汉大学文学院和徐州师范大学联合召开的“痖弦与二十世纪华文文学研讨会”在武汉举行。痖弦应邀参加，并在会上接受了三个奖项：香港大学中文系颁发的“二十世纪诗学终身成就奖”、武汉大学文学院颁发的“二十世纪文学经典奖”、徐州师范大学语言研究所颁发的“媒体英雄奖”，以表彰痖弦在诗学领域多方面的贡献。当年11月，“台湾当代十大诗人”评选揭晓，痖弦名列其中。30多年来，台湾一共评选了3次“十大诗人”，痖弦均榜上有名。年，痖弦获得第四届“中坤国际诗歌奖”。评委会认为，痖弦的诗歌“在以对小人物具同情心的书写来表现现代中国历史变迁上，在对诗表示严肃和敬畏，维护诗歌独创性而拒绝成为诗坛‘流行歌星’上，在确认自身才能又深知其限度上”继续为今天提供宝贵经验。耄耋之年的痖弦亲临授奖现场，并在获奖词中表露心迹：“作为一个现实的人，我深深感到一个诗人对中国命运的责任，我把一生都交给了诗歌，把自己的生命融入了诗歌中。在痖弦写作生涯的早期，痖弦提出了“新民族诗型”的观点（），主张追求形象第一，意境至上；强调中国风与东方味。一再地回响着汉语古典诗歌的声音的《秋歌》可看作对这一观点的实践。痖弦从年发表処女作，到年写《复活节》一诗后便戛然而止。痖弦新诗创作生涯虽只有短短十二年，却留下了许多脍炙人口、扣动人心的传世之作。痖弦认为诗分三个层界。第一个是小我层界，写的是最自我的感受，这个时候诗人还很年轻；第二个层界是大我，表达的是间接的感受，很具现实性，具有群体广博的精神，这个时候诗人差不多人到中年了，像杜甫的诗，即是抒大我之情；第三个是无我层界，即把我排除出去，超越人的现实，表现在创作上是一种哲学的态度。这个时候诗人已到晚年，进入玄学、禅宗的境界了。小我是美学的境界，大我是文化的境界，无我是哲学的或者说是玄学的、宗教的境界。他认为，一首好诗的标准是“思想要深，情感要真，技巧要新”。他建议诗歌创作“炼字不如炼句；炼句不如炼意；炼意不如炼人”。同时他也认为，诗歌是诗人人格魅力的展现，要做到诗如其人，人如诗，诗如人，这样才好。“中年后我的兴趣转向诗论，后来又转向编辑工作。但我从未有一天背叛诗神，诗作少一直让我忏悔。”他说编辑是一项伟业，痖弦总是谦称自己是“失败的作家，成功的编辑”。关于台湾诗坛争论不休的传统与西化问题，痖弦有很好的看法，而这些看法也成为他写诗的指导思想：“在历史的纵方向线上首先要摆脱本位积习禁锢，并从旧有的城府中大步地走出来，承认事实并接受它的挑战，而在国际的横断面上，我们希望有更多现代文学艺术的朝香人，走向西方回归东方。关于诗的懂与不懂的问题，痖弦有很深刻的见解：“历来每次提出诗歌大众化的问题，并不是一般老百姓，甚至也不是一般的读者，而是自己本身读诗的写诗人。唐代的元白就是例子。当诗人所写的诗连自己的同行都无法欣赏了解的时候，那应当检讨的是诗人本身，而非读者。”症弦还对台湾诗坛作过这样的批评：“从徒然的修辞上的拗句伪装深刻，用闪烁的模棱两可的语意故示神秘，用词汇的偶然安排造成意外效果。只是一种空架的花拳绣腿，一种感性的偷工减料，一种诗意的堕落。”读痖弦的诗，最大的感触就是，他的诗以质取胜，不追求创作数量。他的诗所写的都是他的体验和体会，诚如他自己所说，是内心深处的召唤和梦想，对于他来说，最重要的是对于生命本质的体认，如果一时还没有这种体认，他自甘于淡泊。痖弦被誉为是靠一本诗集（《深渊》）而享大名的诗人。早期他崇拜德国诗人里尔克，中国现代诗人何其芳对他也有很深的影响，他的《山神》等诗便是在何其芳诗的强烈笼罩下写就的。痖弦和洛夫同受超现实主义的影响，但痖弦的诗从一开始即比较重视探索自我对客观世界的体认。痖弦在学校里是学戏剧的，他的很多作品富含戏剧色彩。他在论述自己的诗作时表示：“我早期的诗可以说是民物现代变奏，且有超现实主义的色彩，在题材上我爱表现小人物的悲苦，和自我的嘲弄，以及使用一些戏剧的观点和短篇小说的技巧。”由于他年后搁笔多年，所以这也可以说是他对自己全部诗作的表白。关于对痖弦诗歌的评论研究，已有多部专著出版。年9月，萧萧主编的《诗儒的创造·痖弦诗作评论集》，由台北文史哲出版社出版。年6月，白灵、徐望云合著的《痖弦郑愁予诗歌欣赏》，由广西教育出版社出版。年7月，龙彼德的《痖弦评传》由台北三民书局出版。年5月，黎活仁任总主编的《痖弦诗中的神性与魔性》，由台北大安出版社出版。痖弦的老友，评论家叶珊称道痖弦的诗，“痖弦诗最大的好处就是没有滥调”，——代表作之一《深渊》“没有什么现在正在死去，/今天的云抄袭昨天的云……”；“是从血液里流荡出来的乐章”，“甜蜜而冷肃”。一时间甚至“成为一种风尚、一种传说；抄袭模仿的人蜂拥而起，把创造的诗人逼得走投无路。《深渊·后记》）。诗评家张汉良早期对痖弦创作的评语现在看来仍然也有效：痖弦的诗具有其戏剧性，也有其思想性，有其乡土性，也有其世界性，有其生之为生的诠释，也有其死之为死之哲学。甜是他的语言，苦是他的精神，他是既矛盾又和谐的统一体。他透过美而独特的意象，把诗转化为一支温柔且具震撼力的恋歌。北大教授洪子诚评价说，在50年代台湾诗坛，痖弦虽然属于创世纪诗派，却不为某一思潮、套路所拘束。痖弦的诗呈现多样的风貌。有抒情、有白描、有反讽、有淳朴的歌谣，有浓郁的乡愁，有对现代文明的批判，也有存在主义式的自剖。他的文字浑然天成，自成一格。关切底层小人物的悲苦，但不施以廉价的感伤、怜悯。以现实政治和日常生活为写作重心，但融入时间的维度而增加历史厚重感和沧桑感。诗评家罗青曾给予这诗集高度评价：“自五四运动以来，在诗坛上，能以一本诗集而享大名，且影响深入广泛，盛誉持久不衰，除了痖弦的《深渊》外，一时似乎尚无他例。白灵说：痖弦写诗13年，“相当于众多诗人的一辈子或甚至一百年所要追寻的”。短暂的写作岁月，论数量尚不足百首诗，却“可以抵挡众多诗人长长一生所创作的，……而且眼看还要继续抵抗下去”。痖弦用一部诗集与时间对抭，创造了中国现代诗罕见的传奇。.2.26于姝窠（以上文字整理摘自网络）

本诗选收集整理其31首作品：

◎寂寞◎晒书◎流星◎世纪病◎神

◎故某省长◎葬曲◎妇人◎土地间◎远洋感觉◎歌◎罗马◎盐◎C教授◎坤伶◎山神◎上校◎伞◎红玉米◎水夫◎如歌的行板◎弃妇◎瓶◎乞丐◎一般之歌◎给超现实主义者◎秋歌◎给桥◎殡仪馆◎我的灵魂◎忧郁◎酒巴的午后◎蛇衣◎无谱之歌◎从感觉出发

◎深渊

痖弦小诗

短歌集

“你的歌声为何如此的短？”一只小鸟一次被人问道：“是因为你的气短吗？”“我的歌太多了，而我想把这些歌全唱唱。”——都德A，Daudet

◎寂寞一队队的书籍们从书斋里跳出来抖一抖身上的灰尘自己吟哦给自己听起来了◎晒书一条美丽的银蠹鱼从《水经注》里游出来◎流星提着琉璃宫灯的娇妃们幽幽地涉过天河一个名叫慧的姑娘呀的一声滑倒了◎世纪病匍匐在摩天大厦的阴影下烧掉爱因斯坦的胡子痛哭着世纪◎神神孤零零的坐在教堂的橄榄窗上因为祭坛被牧师们占去了

.3.

痖弦的诗

◎故某省长钟鸣七句时他的前额和崇高突然宣告崩溃在由医生那里借来的夜中在他悲哀而富贵的皮肤底下——————合唱终止。

◎葬曲啊，我们抬着棺木，啊，一个灰蝴蝶领路······啊，你死了的外乡人，啊，你的葬村已近。啊，你想歇歇该多好，啊，从摇篮忙到今朝！啊，没有墓碑啊，种一向日葵。啊，今夜原野上只有你一人，啊，不要怕，太阳落了还有星辰。啊，我们的妻子们在远远的叫喊，啊，我们回去了！我们回去了！

年

◎妇人那妇人背后晃动着佛罗___斯的街道肖像般的走来了如果我吻一吻她拉菲尔的油画颜料一定会粘在我的异乡的髭上的

.6.

◎土地间远远的荒凉的小水湄北斗星伸着杓子汲水献给夜酿造黑葡萄酒夜託蝙蝠的翅馱贈給土地公在小小的香炉碗里低低的陶瓷瓶里酒们哗噪着待人来饮而土蜂群只幽怨着（他们的家太窄了）在土地公的耳朵里小松鼠也只爱偷吃一些陈年的残烛酒葫芦在草丛里吟哦他是诗人但不嗜酒酒们哗噪着土地公默默苦笑（他这样已经苦笑了几百年了）自从那些日子他的胡髭从未沾过酒自从土地婆婆死于风死于雨死于刈草童顽皮的镰刀.1.4.

◎远洋感觉哗变的海举起白旗茫茫的天边线直立、倒垂风雨里海鸥凄啼着掠过船首神像的盲睛（它们的翅膀是湿的，咸的）晕眩藏于舱厅的食盘藏于波罗蜜和鲟鱼藏于女性旅客褪色的口唇时间钟摆。秋千木马。摇篮时间脑浆的流动、颠倒搅动一些双脚接触泥土时代的残忆残忆，残忆的流动和颠倒通风圆窗里海的直径倾斜着又是饮咖啡的时候了.8，14

◎歌谁在远方哭泣呀为什么那么伤心呀骑上金马看看去那是昔日谁在远方哭泣呀为什么那么伤心呀骑上灰马看看去那是明日谁在远方哭泣呀为什么那么伤心呀骑上白马看看去那是恋谁在远方哭泣呀为什么那么伤心呀骑上黑马看看去那是死.2.6.读里尔克后临摹作

◎罗马今年春天是多么寂寞呀断柱上多了一些青苔这是现代味吉尔的诗投下很多影子象泪痕苦柏树也投下很多影子有人踱到杰帕斯河采一束蒲公英遮着眼睛整整的哭泣了一个下午杰帕斯河也哭泣了一个下午没有发现一个古拉丁的女子燕子的喙也没有噙来什么只有羊儿们在嚼草，在嚼草只有羊儿们摇着项铃，摇着项铃嚼嚼草，摇摇项铃摇摇项铃，嚼嚼草远行客下了马鞍说是看见一颗酸枣树从颓倒石像的盲瞳里长出来结着又瘦又涩的枣子而金铃子唱一面击裂的雕盾不为什么的唱着鼹鼠在嗅古代公主的趾香不为什么的嗅着羊儿们在嚼草，在嚼草味吉尔投下很多影子，很多影子杰帕斯河哭泣一个下午，哭泣一个下午这是现代断柱上多了一些青苔今年春天是多么寂寞呀.3.

◎盐二嬷嬷压根儿也没见过托斯妥也夫斯基。春天她只叫着一句话：盐呀，盐呀，给我一把盐呀！天使们就在榆树上歌唱。那年豌豆差不多完全没有开花。盐务大臣的驼队在七百里以外的海湄走着。二嬷嬷的盲瞳里一束藻草也没有过。她只叫着一句话：盐呀，盐呀，给我一把盐呀！天使们嬉笑着把雪摇给她。一九一一年党人们到了武昌。而二嬷嬷却从吊在榆树上的裹脚带上，走进了野狗的呼吸中，秃鹫的翅膀里；且很多声音伤逝在风中，盐呀，盐呀，给我一把盐呀！那年豌豆差不多完全开了白花。托斯妥也夫斯基压根儿也没见过二嬷嬷。年1月14日

◎C教授到六月他的白色硬领将继续支撑他底古典每个早晨，以大战前的姿态打着领结然后是手杖，鼻烟壶，然后外出穿过校园依旧萌起早岁那种成为一尊雕像的欲望而吃菠菜是无用的云的那边早经证实甚么也没有当全部黑暗俯下身来搜索一盏灯他说他有一个巨大的脸在晚夜，以繁星组成年8月20日

◎坤伶十六岁她的名字便流落在城里一种凄然的旋律那杏仁色的双臂应由宦官来守卫小小的髻儿啊清朝人为他心碎是玉堂春吧（夜夜满园子嗑瓜子儿的脸！）“苦啊……”双手放在枷里的她有人说在佳木斯曾跟一个白俄军官混过一种凄然的旋律每个妇人诅咒她在每个城里年8月26日

◎山神猎角震落了去年的松果栈道因进香者的驴蹄而低吟当融雪像纺织女纺车上的银丝披垂下来牧羊童在石佛的脚趾上磨他的新镰春天，呵春天我在菩提树下为一个流浪客喂马矿苗们在石层下喘气太阳在森林中点火当瘴疠婆拐到鸡毛店里兜售她的苦苹果生命便从山鼬子的红眼眶中漏掉夏天，我在鼓一家病人的锈门环曲嬉戏在村姑的背篓里雁子哭著喊云儿等等他当衰老的太阳掀开金胡子吮吸林中的柿子红叶也大得可以写满一首四行诗了秋天，呵秋天我在烟雨的小河里帮一个渔汉撒网樵夫的斧子在深谷里唱著怯冷的狸花猫躲在荒村老妪的衣袖间当北风在烟囱上吹口哨穿乌拉的人在冰潭上打陀螺冬天，呵冬天我在古寺的裂钟下同一个乞丐烤火

◎上校那纯粹是另一种玫瑰自火焰中诞生在荞麦田里他们遇见最大的会战而他的一条腿诀别于一九四三年他曾经听到过历史和笑甚么是不朽呢咳嗽药刮脸刀上月房租如此等等而在妻的缝纫机的零星战斗下他觉得唯一能俘虏他的便是太阳年8曰26日◎伞雨伞和我和心脏病和秋天我擎着我的房子走路雨们，说一些风凉话嬉戏在圆圆的屋脊上没有甚么歌子可唱即使是秋天，即使是心脏病也没有甚么歌子可唱两只青蛙夹在我的破鞋子里我走一下，它们唱一下即使是它们唱一下我也没有甚么可唱我和雨伞和心脏病和秋天和没有甚么歌子可唱年6月◎红玉米宣统那年的风吹着吹着那串红玉米它就在屋檐下挂着好像整个北方整个北方的忧郁都挂在那儿犹似一些逃学的下午雪使私塾先生的戒尺冷了表姊的驴儿就拴在桑树下面犹似唢呐吹起道士们喃喃着祖父的亡灵到京城去还没有回来犹似叫哥哥的葫芦儿藏在棉袍里一点点凄凉，一点点温暖以及铜环滚过岗子遥见外婆家的荞麦田便哭了就是那种红玉米挂着，久久地在屋檐底下宣统那年的风吹着你们永不懂得那样的红玉米它挂在那儿的姿态和它的颜色我底南方出生的女儿也不懂得凡尔哈仑也不懂得犹似现在我已老迈在记忆的屋檐下红玉米挂着一九五八年的风吹着红玉米挂着年12月19日◎水夫他拉紧盐渍的绳索他爬上高高的桅杆到晚上他把他想心事的头垂在甲板上有月光的地方而地球是圆的他妹子从烟花院里老远捎信给他而他把她的小名连同一朵雏菊刺在臂上当微雨中风在摇灯塔后边的白杨街坊上有支歌是关于他的而地球是圆的海啊，这一切对你都是蠢行年8月26日◎如歌的行板温柔之必要肯定之必要一点点酒和木樨花之必要正正经经看一名女子走过之必要君非海明威此一起码认识之必要欧战，雨，加农炮，天气与红十字会之必要散步之必要溜狗之必要薄荷茶之必要每晚七点钟自证券交易所彼端草一般飘起来的谣言之必要。旋转玻璃门之必要。盘尼西林之必要。暗杀之必要。晚报之必要。穿法兰绒长裤之必要。马票之必要姑母继承遗产之必要阳台、海、微笑之必要懒洋洋之必要而既被目为一条河总得继续流下去世界老这样总这样：——观音在远远的山上罂粟在罂粟的田里年4月◎弃妇被花朵击伤的女子春天不是她真正的敌人她底裙再不能构成一个美丽的晕眩的圆她的发的黑夜也不能使那个无灯的少年迷失她的年代的河倒流她已不是今年春天的女子琵琶从那人的手中拾起迅即碎落，落入一片凄寂情感的盗贼，逃亡男性的磁场已不是北方她已不再是今年春天的女子她恨听自己的血滴在那人的名字上的声音更恨祈祷因耶稣也是男子◎瓶我的心灵是一只古老的瓶；只装泪水，不装笑涡。只装痛苦，不装爱情。如一个旷古的鹤般的圣者，我不爱花香，也不爱鸟鸣，只是一眼睛的冷漠，一灵魂的静。一天一个少女携我于她秀发的头顶，她唱着歌儿，穿过带花的草径，又用纤纤的手指敲着我，向我要爱情！我说，我本来自那火焰的王国。但如今我已古老得不能再古老我的热情已随着人间的风雪冷掉！她得不到爱情就嘤嘤地啜泣。把涩的痛苦和酸的泪水一滴滴的装入我的心里……哎哎，我实在已经装了太多太多。于是，我开始粼粼的龟裂，冬季便已丁丁的迸破。

◎乞丐不知道春天来了以后将怎样雪将怎样知更鸟和狗子们，春天来了以后以后将怎样依旧是关帝庙依旧是洗了的袜子晒在偃月刀上依旧是小调儿那个唱，莲花儿那个落酸枣树，酸枣树大家的太阳照着，照着酸枣那个树而主要的是一个子儿也没有与乎死虱般破碎的回忆与乎被大街磨穿了的芒鞋与乎藏在牙齿的城堞中的那些那些杀戮的欲望每扇门对我开着，当夜晚来时人们就开始偏爱他们自己修筑的篱笆只有月光，月光没有篱笆且注满施舍的牛奶于我破旧的瓦钵，当夜晚夜晚来时谁在金币上铸上他自己的侧面像（依呀嗬！莲花儿那个落）谁把朝笏抛在尘埃上（依呀嗬！小调儿那个唱）酸枣树，酸枣树大家的太阳照着，照着酸枣那个树春天，春天来了以后将怎样雪，知更鸟和狗子们以及我的棘杖会不会开花开花以后又怎样

◎一般之歌铁蒺藜那厢是国民小学，再远一些是锯木厂隔壁是苏阿姨的园子；种着莴苣，玉蜀黍三棵枫树左边还有一些别的再下去是邮政局、网球场，而一直向西则是车站至于云现在是飘在晒着的衣物之上至于悲哀或正躲在靠近铁道的什么地方总是这个样子的五月已至而安安静静接受这些不许吵闹五时三刻一列货车驶过河在桥墩下打了个美丽的结又去远了当草与草从此地出发去占领远处的那座坟场死人们从不东张西望而主要的是一个男孩在吃着桃子五月已至不管永恒在谁家梁上做巢安安静静接受这些不许吵闹

◎给超现实主义者——纪念与商禽在一起的日子你的昨日与明日结婚你有一个名字不叫今天的孩子你的歌衫披在狗子们的身上鱼飞翔，在天空鸟戏泳，在水中你的膝盖不认识自己的自己的脚趾你是去年冬天最后的异端又是最初的异端在今年春天你唱：糖梨树，糖梨树在早晨五点钟在一些污秽的巷子里把圣经垫在一个风尘女子的枕下摩西和橄榄山的故事遂忘怀了在早晨五点钟糖梨树，糖梨树，你唱你渴望能在另一个世界里闻到荞麦香把一切捣碎又把一切拼凑使古与今，纺织的海伦跟火车站叫卖的女子山与海，拾松子的行脚僧和黑皮肤的水手概念与非概念，有风的天或无风的天你是一个有着可怖的哭声的孩子把爱情放在额上也不知道的独眼的孩子乱梦终会把你烧死像摩天大厦桑德堡的一支钢钉毁于一次雷殛而你也不属于桑德堡他手里紧握着人民以及惠特曼的时兴过而如今却嫌旧了一点的老歌你不属于逻辑逻辑的钢钉甚至，你也不属于诗你是什么　（糖梨树，糖梨树）你从哪里来　（清晨五点，寒星点点）你往何处去　（寒星点点，清晨五点）而你也是一个存在如像枫树糖搅在显影液里没有理由却是一个存在如像水葫芦花在黑色与金色的殓布之下

◎秋歌——给暖暖落叶完成了最后的颤抖荻花在湖沼的蓝睛里消失七月的砧声远了暖暖雁子们也不在辽夐的秋空写它们美丽的十四行诗了暖暖马蹄留下踏残的落花在南国小小的山径歌人留下破碎的琴韵在北方幽幽的寺院秋天，秋天什么也没留下只留下一个暖暖只留下一个暖暖一切便都留下了◎给桥常喜欢你这样子坐着，散起头发，弹一些些的杜步西在折断了的牛蒡上在河里的云上天蓝着汉代的蓝基督温柔古昔的温柔在水磨的远处在雀声下在靠近五月的时候（让他们喊他们的酢酱草万岁）整整的一生是多么地、多么地长啊纵有某种诅咒久久停在竖笛和低音箫们那里而从朝至暮念着他、惦着他是多么的美丽想着，生活着，偶而也微笑着既不快活也不不快活有一些什么在你头上飞翔或许从没一些什么美丽的禾束时时配置在田地上他总吻在他喜欢吻的地方可曾瞧见阵雨打湿了树叶与草么要作草与叶或是作阵雨随你的意（让他们喊他们的酢酱草万岁）下午总爱吟那阕「声声慢」修着指甲，坐着饮茶整整的一生是多么长啊在过去岁月的额上在疲倦的语字间整整一生是多么长啊在一支歌的击打下在悔恨里任谁也不说那样的话那样的话，那样的呢遂心乱了，遂失落了远远地，远远远远地

◎殡仪馆食尸鸟从教堂后面飞起来我们的颈间撒满了鲜花（妈妈为什么还不来呢）男孩子们在修最后一次胡髭女孩子们在搽最后一次胭脂决定不再去赴什么舞会了手里握的手杖不去敲那大地光与影也不再嬉戏于鼻梁上的眼镜而且女孩们的紫手帕也不再于踏青时包那甜甜的草莓了（妈妈为什么还不来呢）还有枕下的「西蒙」也懒得再读第二遍了生命的秘密原来就藏在这只漆黑的长长的木盒子里明天是春天吗我们坐上轿子到十字路上去看什么风景哟明天是生辰吗我们穿这么好的缎子衣裳船儿摇到外婆桥便禁不住心跳了哟而食尸鸟从教堂后面飞起来牧师们的管风琴在哭什么尼姑们咕噜咕噜地念些什么呀（妈妈为什么还不来呢）有趣的是她说明年清明节将为我种一棵小小的白杨树我不爱那萧萧声怪凄凉的，是不啊啊，眼眶里蠕动的是什么呀蛆虫们来凑什么热闹哟而且也没有什么泪水好饮的（妈妈为什么还不来呢）

.1.24.

◎我的灵魂啊啊,君不见秋天的树叶纷纷落下我虽浪子,也该找找我的家那时候,我的灵魂被海伦的织机编成一朵小小的铃噹花我的灵魂在一面重重的铜盾上忍受长剑的击打我的灵魂燃烧于巴尔那斯诸神的香炉我的灵魂系于荷马的第七根琴索我的灵魂在特类城堞的苔藓里倾听金铃子的怨嗟在圆形剧场的石凳下面，偷闻希腊少女的裙香在合唱队群童小溪般的声带中，悄然落泪在莎福克利斯剧作里，悲悼一位英雄的死亡啊啊，在演员们的辉煌的面具上且哭且笑。我的灵魂藏于木马的肚子里正准备去屠城。我的灵魂躲在一匹白马的耳朵中听一排金喇叭的长鸣。我的灵魂震动于战车的辐辏上，辘辘挺进向雅典，向斯巴达，向渺小的诸城邦颤栗于农民们的葡萄里遭受荻奥尼塞斯的锤打，怯怯地走向榨床晃动于大楼船的桨叶上拨动着爱琴海碎金般的波浪啊啊，我的灵魂我的灵魂如今已倦游希腊我的灵魂必须归家啊啊，君不见秋天的树叶纷纷落下我听见我的民族我的辉煌的民族在远远地喊我哟黑龙江的浪花在喊我珠江的藻草在喊我黄山的古钟在喊我西蜀栈道上的小毛驴在喊我哟我的灵魂原来自殷墟的甲骨文所以我必须归去我的灵魂来自九龙鼎的篆烟所以我必须归去我的灵魂啊原本是从敦煌千佛的法掌中逃脱出来原来是从唐代李思训的金碧山水中走下来原来是从天坛的飞檐间飞翔出来啊啊，君不见秋天的树叶纷纷落下我虽浪子，也该找找我的家希腊哟，我仅仅住了一夕的客栈哟我必须向你说再会我必须重归我的灵魂要到沧浪去去洗洗足去濯濯缨去饮我的黄骠马去听听伯牙的琴声我的灵魂要到汨罗去去看看我的老师老屈原问问他认不认得莎弗和但丁再和他同吟一叶芦苇同食一角米粽我的灵魂要到峨眉去坐在木鱼里做梦坐在禅房里喝采坐在蒲团上悟出一点道理来我的灵魂要到长江去去饮陈子昂的泪水去送孟浩然至广陵再逆流而上白帝城听一听两岸凄厉的猿鸣啊啊，我的灵魂已倦游希腊我的灵魂必须归家君不见秋天的树叶纷纷落下.6◎忧郁蕨薇生在修道院里象修女们一样，在春天好象没有什么忧郁其实，也有我曾在跳在桌子上狂舞的葡萄牙水手的红色的须辫里发现忧郁和粗糙的薴麻绳子编在一起一个红歌女唱道我快乐得快要死了她嬉笑。忧郁就藏在曼陀铃的弦子上虽然，她嬉笑傍晚时候主妇们关门忧郁衔着羊子们的尾巴进来栅栏又锁着婴儿的眼睛四瓣接吻的唇夹着忧郁象花朵夹着整个春天是的，尤其在春天我就想到一些蕨薇，一些水手一些曼陀铃一些关着的门扉一些忧郁只有忧郁没有忧郁是的，尤其在春天没有忧郁的只有忧郁.7.5.

◎酒巴的午后我们就在这里杀死杀死整个下去的苍白双脚蹂躏瓷砖上的波斯花园我的朋友，他把栗子壳唾在一个无名公主的脸上窗帘上绣着中国塔一些七品官走过玉砌的小桥议论着清代，或是唐代他们的朝笏总是遮着另外一部份的灵魂忽然我们好象好象认可了一点点的春天虽然女子们并不等于春天不等于人工的纸花和隔夜的残脂如果你用手指证实过那些假乳用舌尖找寻过一堆金牙而我们大口喝着菊花茶（不管那采菊的人是谁）狂抽着廉价烟草的晕眩说很多大家闺秀们的坏话复杀死今天下午所有的苍白以及明天下午一部份的苍白是的，明天下午鞋子势必还把我们运到这里.2.4.◎蛇衣我太太是一个仗着妆奁发脾气的女人。她的蓝腰带，洗了又洗洗了又洗。然后晒在大理菊上。然后，（一个劲儿）歌唱小调我太太想把整个地球上的花全都穿戴起来连半朵也不剩给邻居们的女人！她又把一只喊叫的孔雀在旗袍上，绣了又绣绣了又绣。总之我太太认为裁缝比国民大会还重要。美洲跟我们（我太太，想）虽然共用一个太阳，可也有这样懒惰的丈夫（那时我正上街买果酱）且不歌唱小调在春天。我太太象鹭鹚那样的贪恋着她小小的湖泊——镜子。我太太，在春天，想了又想想了又想还是到锦蛇那儿借件衣服吧。.3.3

◎无谱之歌像鹁鸽那样地谈恋爱吧，随便找一朵什么花插在襟上吧，跳那些没有什么道理只是很快乐的四组舞吧，拥抱吧，以地心引力同等的重量！旋转吧，让裙子把所有的美学荡起来！啊啊，过了五月恐怕要忧郁一阵子了。（噢，娜娜，不要跟我谈左拉）把人生仅仅比做番石榴的朋友未免太简单了一点吧；我要不知道为什么的出海了，你要画金色和青色的裸体了，他要赶一个星夜的诗了，总之过了五月恐怕要忧郁一阵子了。啊啊，搂她很多人搂过的腰肢吧！（噢，西蒙，踏古尔蒙的落叶去吧）跟月光一起上天堂去。跟泉水一起下地狱去。结婚吧，草率一点也好，在同一个屋顶下做不同的梦吧，亲那些无聊但不亲更无聊的嘴吧！（噢，绿蒂，达达派的手枪射出来的真是音乐吗？）啊啊，风哟，火哟，海哟，大地哟，战争哟，月桂树哟，蛮有意思的各种革命哟，用血在废宫墙上写下燃烧的言语哟，你童年的那些全都还给上帝了哟。

◎从感觉出发对我来说，活着常常就是想着——W。H。奥登一这是回声的日子。我正努力忆起——究竟是谁的另一双眼睛，遗忘于早餐桌上的鲟鱼盘子中而脐带随处丢弃着，窗边有人晒着假牙他们昨夕的私语，如妖蛇吃花这是回声的日子。一面黑旗奋斗出城廓率领着断颚的兵队，复化为病鼠自幽冥的河谷窜落噫，日子的回声！何其可怖他的脚在我脑浆中拔出这是抓紧星座的蜥蜴，这是升自墓中的泥土而当蝴蝶在无花的林中叫喊谁的血溅上了诸神的冠冕这是独眼的圣女矢车菊不敢向她走来这是床单床单上建设的恋爱而当秋天金币自她的乳头滑落我相信那夜至少有一颗星高过了法国光荣的日子，从回声中开始那便是我的名字，在镜中的惊呼中被人拭扫在衙门中昏暗再浸入历史的，历史的险滩……二穿过山楂树上吊着的肋骨的梯子，穿过兵工厂后边一株苦梨的呼吸，穿过蒙黑纱的鼓点那些永远离开了钟表和月份牌的长长的名单在月光中露齿而笑的玉蜀黍下面在毛瑟枪慷慨的演说中在伪装网下一堆头发的空虚里在仙人掌和疲倦的圣经间穿过伤逝在风中的重重叠叠的脸儿，穿过十字架上那些姓氏的白色穿过Ｓ上校的好记性向我揭示；那人为何用刺刀划战线在荞麦上为何躲过他自己的灵魂，如蟾蜍躲过荷叶当夜晚于地窖中，纺织着钢铁负载我不要使我惊悸，在最后的时日带我理解这憎恨的冷度这隐身在黑暗中的寂静这沉沉的长睡，我底凄凉的姊妹这便是我，今年流行的新诠释仅仅为上衣上的一条丝带他们把我卖给死……在影子与影子之间在诀别与遇合之间在我的眼睛不在那儿的，那些时辰在月光中露齿而笑的玉蜀黍下面三如声音把一支歌带走，孩子，一粒铅把我带走如凶残的女人突然抽回她的舌头如流星雨完成闪烁于一瞬之间，我是完成了弹道那边的秋天如夜，奇异的毯子在海边把我们的吻与炮声隔开如脱下袭旧法兰绒外衣，我是脱下了曳着灰影的往昔且也曾是放风筝的孩子坐秋千看云的孩子打着铜钹旅行的孩子在母亲的遗嘱里，把以后的夕阳也留给他的哭声很大的孩子当这眼睛不能回答那眼睛当耧斗菜和玉番草在你胸上走动当钮扣获得时间的胜利，当顿然失去魂魄的，小小的回声节骨木依然丛生着青苔，那茎草依然空摇着夜色，当黎明依然升上自桥戏者的手中，一扇苍白的太阳一些旗，飘起又跌落跌落又飘起一些子宫，空虚又饱满饱满又空虚而当大镰刀呼啸着占领别一处噤默的腐肉我遂以每一刻赤裸认出你在草茨间舐食的额头噫死，你的名字，许是这沾血之美这重重叠叠的脸儿，这断了下颚的兵队噫死，你的名字，许是这沾血之美这冷冷的蝴蝶的叫喊这沉沉的长睡，我底凄凉的姊妹在低低的爱扯谎的星空下在假的祈祷文编缀成的假的黄昏在你走近城市中新亮灯的部份在我的眼睛不在那儿的那些时辰而我回声的心，将永不休歇向五月的骤雨狂奔以湿濡的鞋子掠过高高的悬崖看哪！一个患跳舞病的女孩如这回声的日子，自焦虑中开始在镜子的惊呼中被人拭扫在鲟鱼盘子里待人拣起在衙门中昏暗在床单上颤栗一个患跳舞病的女孩一部感觉的编年纪……

痖弦名作——《深渊》

◎深渊我要生存，除此无他；同时我发现了他的不快。——沙特孩子们常在你的发茨间迷失春天最初的激流，藏在你荒芜的瞳孔背后一部分岁月呼喊着。肉体展开黑夜的节庆。在有毒的月光中，在血的三角洲，所有的灵魂蛇立起来，扑向一个垂在十字架上的憔悴的额头。我们用铁丝网煮熟麦子。我们活着。穿过广告牌悲哀的韵律，穿过水门汀肮脏的阴影，穿过从肋骨的牢狱里释放的灵魂，哈里路亚！我们活着。走路、咳嗽、辩论，厚着脸皮占地球的一部分。没有甚么现在正在死去，今天的云抄袭昨天的云。在三月我听到樱桃的吆喝。很多舌头，摇出了春天的堕落。而青蝇在啃她的脸，旗袍叉从某种小腿间摆荡；且渴望人去读她，去进入她体内工作。而除了死与这个，没有甚么是一定的。生存是风，生存是打谷场的声音，生存是，向她们——爱被人膈肢的——倒出整个夏季的欲望。在夜晚床在各处深深陷落。一种走在碎玻璃上害热病的光底声响。一种被逼迫的农具的忙乱的耕作。一种桃色的肉之翻译，一种用吻拼成的可怖的语言；一种血与血的初识，一种火焰，一种疲倦！一种猛力推开她的姿态在夜晚，在那波里床在各处陷落。在我影子的尽头坐着一个女人。她哭泣，婴儿在蛇莓子与虎耳草之间埋下……第二天我们又同去看云、发笑、饮梅子汁，在舞池中把剩下的人格跳尽。哈里路亚！我仍活着。双肩抬着头，抬着存在与不存在，抬着一副穿裤子的脸。下回不知轮到谁；许是教堂鼠，许是天色。我们是远远地告别了久久痛恨的脐带。接吻挂在嘴上，宗教印在脸上，我们背负着各人的棺盖闲荡！而你是风、是鸟、是天色、是没有出口的河。是站起来的尸灰，诗未埋葬的死。没有人把我们拔出地球以外去。闭上双眼去看生活。耶稣，你可听见他脑中林莽茁长的喃喃之声？有人在甜菜田下面敲打，有人在桃金娘下……当一些颜面像蜥蜴般变色，激流怎能为倒影造像？当他们的眼珠粘在历史最黑的那几页上？而你不是甚么；不是把手杖击断在时代的脸上，不是把曙光缠在头上跳舞的人。在这没有肩膀的城市，你底书第三天便会被捣烂再去作纸。你以夜色洗脸，你同影子决斗，你吃遗产、吃妆奁、吃死者们小小的呐喊，你从屋子里走出来，又走进去，搓着手……你不是甚么。要怎样才能给跳蚤的腿子加大力量？在喉管中注射音乐，令盲者饮尽辉芒！这是荒诞的；在西班牙人们连一枚下等的婚饼也不投给他！而我们为一切服丧。花费一个早晨去摸他的衣角。后来他的名字便写在风上，写在旗上。后来他便抛给我们他吃剩下来的生活。去看，去假装发愁，去闻时间的腐味我们再也懒于知道，我们是谁。工作，散步，向坏人致敬，微笑和不朽。他们是握紧格言的人！这是日子的颜面；所有的疮口呻吟，裙子下藏满病菌。都会，天秤，纸的月亮，电杆木的言语，（今天的告示贴在昨天告示上）冷血的太阳不时发着颤在两个夜夹着的苍白的深渊之间。岁月，猫脸的岁月，岁月，紧贴在手腕上，打着旗语的岁月。在鼠哭的夜晚，早已被杀的人再被杀掉。他们用墓草打着领结，把齿缝间的主祷文嚼烂。没有头颅真会上升，在众星之中，在灿烂的血中洗他的荆冠。当一年五季的第十三月，天堂是在下面。而我们为去年的灯蛾立碑。我们活着。把种籽播在掌心，双乳间挤出月光，——这层层叠得围你自转的黑夜都有你一份，妖娆而美丽，她们是你的。一朵花、一壶酒、一床调笑、一个日期。这是深渊，在枕褥之间，挽联般苍白。这是嫩脸蛋的姐儿们，这是窗，这是镜，这是小小的粉盒。这是笑，这是血，这是待人解开的丝带！那一夜壁上的玛丽亚像剩下一个空框，她逃走，找忘川的水去洗涤她听到的羞辱。而这是老故事，像走马灯；官能，官能，官能！当早晨我挽着满篮子的罪恶沿街叫卖，太阳刺麦芒在我眼中。哈里路亚！我仍活着。工作、散步、向坏人致敬，微笑和不朽。为生存而生存，为看云而看云，厚着脸皮占地球的一部分……在刚果河边一辆雪橇停在那里；没有人知道它为何滑得那样远，没人知道的一辆雪橇停在那里。年5月

《四匹马的生死眷恋》文/豫姝

——简读痖弦诗作《歌》有感

文/豫姝

一直以来，痖弦的诗歌甚得读者和诗人的喜爱。很多诗人都对他的作品写过评论和赏析，学者们从多角度和深层面的剖析，并且出书立著。痖弦早年崇拜奥地利诗人里尔克，早期影响痖弦最大的是30年代诗人何其芳。何其芳曾是他年轻时候的诗神，《预言》里的重要作品他都能背诵。

痖弦的作品深受西方现代主义的影响，但传统诗歌影响也是随处可见，根深蒂固的。他的诗歌在意象选用，意境营造和语言技法的运用上，继承了中国古典诗歌的艺术特点，作品里经常呈现白描、回环、排比、复沓等传统表现手法的多种运用。但在《歌》中，通篇只运用《诗经》的基本结构，重章复唱，无疑让《歌》成为突出和特别的一首作品。

重章复唱，也称作重章复沓，重章叠句，是《诗经》基本结构。即各章词句基本相同，只是更换中间几个字反复吟唱。复沓这种艺术形式比较集中地出现在《诗经》中。但从诗意的表达看，有两种不同的形态，即重章之易辞申意和重章之循序渐进。在具体的字词更换中，或用递增法，或用递减法等，总是曲尽其妙。

在《歌》中连续四段都出现“谁在远方哭泣呀/为什么那么伤心呀”，只是更换中间几个字反复吟唱。让作品自然质朴，真切感人，充分体现了章句的复沓美和旋律的主建美，加强了音律的回环效应。在具体的字词更换中，通过四匹不同颜色的马，象征昨天、明天、爱情、死亡四个不同人生阶段的精神和物质状态，而金，灰，白，黑四种颜色也精准选取，烘托作品的诗情画意。看似简单的意象，给读者增加了无限想象空间，提升了诗歌张力和艺术效果。

作品反复吟唱和一咏三叹，深化了悲悯，渲染气氛，加深情感，增强音乐性和节奏感。也传达了一种哀而不伤，不逃避生死衰亡的自然规律，和豁达和智慧的人生态度。也因此被收入由李泰祥作曲，齐豫演唱的《有一个人》专辑。这首专辑同时收入诗人徐志摩，郑愁予，席慕容等人的作品，这张专辑表达了李泰祥一以贯之的“音乐是有声的文学”的理念。让这首诗经风格的《歌》，在流行音乐时代，古典传统和现代流行再一次完美而精彩融合。

.2.26于姝窠

◎歌谁在远方哭泣呀为什么那么伤心呀骑上金马看看去那是昔日谁在远方哭泣呀为甚么那么伤心呀骑上灰马看看去那是明日谁在远方哭泣呀为什么那么伤心呀骑上白马看看去那是恋谁在远方哭泣呀为什么那么伤心呀骑上黑马看看去那是死

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